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Get Out è stato il debutto alla regia di Jordan Peele nel 2017, ed è stato un enorme successo al botteghino, candidato come miglior film agli Oscar. Segue il fotografo Chris Washington mentre si dirige nella campagna dello stato di New York con la sua ragazza bianca, Rose Armitage, per incontrare la sua famiglia. Mentre trascorre il weekend nella loro vasta tenuta, è costantemente turbato dall’atmosfera che lo circonda e dai comportamenti dei due lavoratori neri. Alla fine, il segreto viene svelato: la famiglia Armitage fa parte di una setta che trapianta parzialmente i cervelli di anziani bianchi nei corpi di persone nere sane e in forma, mantenendo la loro “vera” natura sotto controllo attraverso un metodo di ipnosi che invia la loro coscienza nel “luogo sommerso”.
È il perfetto miscuglio di tensione psicologica e di una crescente sensazione di terrore, con una colonna sonora minima ma efficace che funge più da spina dorsale che da punto focale. Presenta anche molti temi interessanti sulla razza e la supremazia bianca. Riguardando Get Out nel 2020, dopo le proteste di Black Lives Matter, questo film colpisce in modo diverso.
Get Out è sicuramente un film che trae vantaggio da più visioni. Le cose che non andavano nella prima visione e che hanno senso solo dopo il colpo di scena del film, sono molto più evidenti e quasi più strane in una seconda visione, anche quando sai perché stanno accadendo. È quasi come guardare due film completamente diversi, ma nel miglior modo possibile.
Daniel Kaluuya è il protagonista Chris Washington ed è stato il primo personaggio principale nero in un film horror uscito negli anni 2010. La sua interpretazione ha fatto sì che Kaluuya ricevesse numerose nomination e premi, tra cui un premio BAFTA “Rising Star”. Ci porta davvero in un viaggio emotivamente elaborato che inizia con cautela, porta all’esaurimento e finisce con la rabbia. C’è una scena alla fine, in cui è seduto in una macchina della polizia, il che è particolarmente straziante. Il suo volto è quello di un uomo distrutto. Accanto a lui, Allison Williams è la fidanzata Rose Armitage. Williams ti fa credere alle sue buone intenzioni fino all’ultimo secondo, ma a rivisitarlo il suo sorriso è davvero quello di un predatore che guarda la sua preda, Williams bilancia perfettamente la dolce fidanzata dagli occhi da cerbiatta con lo sociopatico dal cuore freddo. È davvero spaventoso.
Anche il cast di supporto è davvero brillante. Catherine Keener e Bradley Whitford sono i genitori di Rose, rispettivamente l’ipnoterapeuta Missy e il neurochirurgo Dean. Caleb Landry Jones in particolare offre una performance agghiacciante nel ruolo del fratello, Jeremy, la cui sola presenza sullo schermo fa esplodere ogni risposta di lotta o fuga nel tuo corpo come un pazzo. Lil Rel Howery è il migliore amico di Chris, l’agente della TSA Rod Williams, e fornisce un po’ di sollievo comico molto necessario in punti chiave del film. Le sue scene servono come respiro una volta che gli eventi nella tenuta di Armitage iniziano davvero a concatenarsi. Questo è un grande elogio per la sceneggiatura, poiché la comicità di questo personaggio non sminuisce il film, ma fornisce invece una liberazione pur mantenendo il tono generale serio.
Lakeith Stanfield è uno dei protagonisti del film, con una performance incredibile nei panni di un uomo di colore rapito dalla periferia solo per soccombere al culto segreto degli Armitage. Infatti, tutti e tre gli attori vittime del trapianto sono agghiaccianti. Betty Gabriel e Marcus Henderson sono rispettivamente le vittime Georgina e Walter, che fungono da ospiti per i nonni di Rose e sembrano lavorare nella tenuta come domestica e giardiniere.
Get Out usa la sua colonna sonora con parsimonia, ma in modo efficace. Michael Abels ha composto la colonna sonora e l’iconico pezzo che suona in momenti particolari del film per servire da monito a Chris. “Sikiliza” è scritta in swahili e significa “ascolta”, con il resto del testo che si traduce in “corri lontano”, “salva te stesso” e “ascolta gli antenati”. È una melodia pesante con un coro di armonie corali cantate da voci nere. È davvero inquietante e bellissima. La canzone si sente nei momenti in cui Chris è in pericolo e sembra avvertire sia lui che il pubblico che qualcosa di terribile sta per accadere o, come accade in quasi tutto il resto del film, sta già accadendo.
Get Out è un commento sulla razza e la supremazia bianca. Colpisce davvero in modo diverso a questo punto del 2020, e solo per questo motivo è una visione essenziale. Il film si apre con Stanfield che cammina da solo in un quartiere suburbano quando si sente “Run, Rabbit, Run” suonare da un’auto che si avvicina a lui e si ferma a pochi metri di distanza. Stanfield si gira per andarsene, evidenziando un messaggio toccante sui neri che si sentono insicuri quando camminano da soli e sul desiderio di stare fuori dai guai, ma viene comunque attaccato e rapito.
Come neri che ospitano i bianchi, Stanfield, Gabriel e Henderson incarnano perfettamente le caratteristiche e il linguaggio dei vecchi bianchi. Questo è un altro elemento che risulta strano alla prima visione, e diventa davvero inquietantemente ovvio solo alla seconda visione, quando si capisce perché si comportano in quel modo. Come lavoratori nella tenuta, Georgina e Walter mostrano un comportamento inquietante. Non capiscono lo slang di Chris quando parla con loro e Walter viene visto correre in giardino di notte, Georgina viene vista in più occasioni ammirare il suo riflesso. Quando Chris incontra Logan King (Stanfield) all’asta, il discorso di Logan è troncato e afferra la mano di Chris quando Chris si avvicina per un pugno chiuso. È strano. È inquietante. Ma poi ti ricordi che il nonno ha perso le Olimpiadi contro Jesse Owens, e ora eccolo qui in un corpo nero, che si gode la velocità e l’agilità. Tutto si incastra così ordinatamente che se non fosse così folle sarebbe quasi soddisfacente.
Le morti degli Armitage, a parte quella di Rose, sono tutte collegate a delle teste. Impalati su una testa di cervo, pugnalati in un occhio (forse un cenno alle vecchie lobotomie con il punteruolo?), e infine calpestati su una testa. Questo colpo finale viene inferto con un muro che blocca qualsiasi effetto visivo e serve a essere molto più emozionante della mostra gratuita in sé. Questo film fa un lavoro impeccabile nel mantenere le cose realistiche, ma di buon gusto. La scena più grafica è in sala operatoria e anche quella è realizzata con precisione medica e pochissimo sangue. Scappa – Get Out merita elogi, a questo proposito, per essere abbastanza sicuro del suo stesso orrore da non dover ricorrere a tali esibizioni di sangue.
Scappa – Get Out è un film soddisfacente in quanto c’è un finale ragionevolmente felice che sembra ciclico rispetto all’inizio. Mentre si dirigono verso la tenuta nel primo atto, Rose e Chris vengono fermati da un poliziotto che chiede a Chris i documenti d’identità. Rose si arrabbia e lo difende. Alla fine del film, Chris è in una posizione provocatoria sdraiata su Rose che sanguina dall’intestino (come il cervo che hanno investito) quando arriva l’auto della polizia. Lei si allunga verso di essa e implora aiuto in una sovversione del suo precedente comportamento.
Chris sembra terrorizzato. È un’immagine straziante di come gli uomini di colore temano la polizia e di essere incastrati per qualcosa che non hanno fatto. Come spettatori, sappiamo che è innocente ed è un momento da mangiarsi le unghie per vedere cosa succederà dopo. È quasi come il poliziotto di Chekov… tranne per il fatto che non si presenta mai. Al suo posto c’è Rodney, la cui apparizione fornisce una sensazione di sollievo così viscerale.
C’è così tanto da dire su Get Out. Ogni singola scena potrebbe essere facilmente sezionata e analizzata, ma nel complesso è un’eccezionale dimostrazione di regia, colonna sonora e sceneggiatura esemplari, ed è un film che vi rimarrà davvero impresso per molto tempo dopo averlo visto.
Regista: Jordan Peele
Sceneggiatore: Jordan Peele
Con: Daniel Kaluuya, Allison Williams, Bradley Whitford, Catherine Keener, Lakeith Stanfield, Caleb Landry Jones, Lil Rel Howery, Betty Gabriel, Marcus Henderson